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汪建新:感悟毛泽东修正诗词的艺术和地步

2018年11月08日08:07  泉源:人民网-中国共产党旧事网

【主讲人】汪建新,中国井冈山干部学院传授、副院长

【讲座主题】感悟毛泽东修正诗词的艺术和地步

【重要内容】

一、毛泽东在哪些方面修正诗词

二、毛泽东怎样修正诗词

三、从毛泽东修正诗词中,我们能失掉什么开辟

【讲座全文】

列位网友,各人好。2017年11月8日,人民网在专家专栏开设了《汪建新专栏》,为我提供了和网友举行交换的平台,也使我的毛泽东诗词研讨心得可以或许会合展现。转眼便是一年工夫,起首要谢谢人民网和宽大网友对我的支持与厚爱。

毛泽东是巨大的马克思主义者,是巨大的无产阶层反动家、战略家和威彩彩票6家,也是一位独领风骚的巨大墨客。毛泽东以如椽之笔,写下了纵横捭阖、气魄特殊的不朽华章,是中国诗坛上的一座艺术岑岭。

毛泽东的诗词作品数目不算多。细致比力剖析毛泽东诗词,不难发明,绝大少数作品都颠末屡次修正。从作品标题、个体说话、整个诗句,到篇章布局,以致标点标记,他都一改再改。这才使得毛泽东诗词用词精准、对仗工致、神韵统统,成为千古绝唱。

本日,我想把毛泽东修正诗词的有关环境作一个梳理。重要谈三个题目:一是毛泽东在哪些方面修正诗词;二是毛泽东怎样修正诗词;三是我们能从中失掉什么开辟。

中国井冈山干部学院传授、副院长汪建新做主人民网(曹淼 摄)

毛泽东从九个方面修正诗词

我先谈第一个题目:毛泽东在哪些方面修正诗词?

毛泽东修正诗词存在两种环境,一是修正他人的作品,二是修正本身的作品。在一些毛泽东诗词观赏的书中,编入了由他人作品修正而来的作品。好比,1910年,毛泽东脱离韶山外出修业时写的《七绝·呈父亲》:“孩儿发愤出乡关,学不可名誓不还。埋骨何必故里地,人生无处不青山。”这首诗一说这天自己西乡兴盛写的,一说这天本和尚月性写的,毛泽东把原诗中的“男儿”改成“孩儿”,把“去世不还”改成“誓不还”。正确地说,这不是他的作品。

毛泽东对本身作品的修正,重要表现在以下几个方面:

一是主题头脑的转变。《念奴娇·昆仑》内容蕴藉,欠好明白。此中有一句:“一截遗欧,一截赠美,一扣留中国。”1958年12月,他自注道:“昆仑:主题头脑是阻挡帝国主义,不是另外。改一句:一扣留中国,改为一截还东国。遗忘了日自己是不合错误的。如许,英、美、日都触及了。另外表明,分歧现实。”今后,人们对这首词的明白趋于同等了。毛泽东分赠剑劈的昆仑山时,还想到日自己民,表现出广博的胸襟。这一窜改使作品宗旨蓦地升华,付与了全新的深入内在。

二是作品标题的修正。诗词标题,是诗篇的端倪,具有一语道破的作用。毛泽东有些作品的标题几经变革。颠末修正之后,作品的主题越发突出、明白。好比,《念奴娇·昆仑》已经叫《念奴娇·登岷山》。《水调歌头·游泳》原是《水调歌头·长江》。《蝶恋花·答李淑一》先是《游仙》,再是《游仙·赠李淑一》,末了改为《蝶恋花·答李淑一》。

三是写作工夫的明白。1957年《诗刊》杂志颁发毛泽东18首作品时,人民文学1962年5月号颁发毛泽东《词六首》时,险些都没有注明写作工夫。1963年出书《毛主席诗词》时,毛泽东仔细地办理了这一题目,标注了每一首作品的创作工夫。好比,《沁园春·长沙》是“一九二五年”,《菩萨蛮·黄鹤楼》是“一九二七年春”,《西江月·井冈山》是“一九二八年秋”,《沁园春·雪》是“一九三六年仲春”。这有助于读者正确驾驭作品的历史配景和深入寄义。

四是媒介后语的删减。《七律·登庐山》原有一则小序:“1959年6月29日登庐山,望鄱阳湖、扬子江,千峦竞秀,红日方升,成诗八句。”如许的笔墨,只管交待了写诗的历程,但是对驾驭作品的意境并没有太大的资助,反而范围了读者的想象空间。作品颁发时,毛泽东把这句话删除了。

五是作品布局的调解。《采桑子·重阳》原稿是:“一年一度金风抽丰劲,不似春光。胜似春光,寥廓江天万里霜。人生易老天难老,岁岁重阳。今又重阳,战地黄花特别香。”作品颁发时,毛泽东把上下阕的次序举行了交换,前后颠倒。经调解之后,作品从谈论开端,诗意突兀挺秀,一下子把读者带入了作品意欲表达的头脑深处;以写景末端,能触发读者遐思,读来神韵无量。

六是整个诗句的变更。在差别的毛泽东诗词作品手迹中,有些句子变革很大,有些属于笔墨内容的调解深化,有些则是诗句寓意的完全转变。

《忆秦娥·娄山关》中“漫空雁叫霜晨月”一句是从“梧桐树下黄花节”修正而来。《七律·到韶山》末了一句“各处好汉下夕烟”,曾有“各处人民百万年”“人物峥嵘胜昔年”两种说法。再好比,《水调歌头·重上井冈山》“随处莺歌燕舞,更有潺潺流水”一句,原来是“随处男红女绿,更有飞流激电”。很显然,修正之后的句子,越发生动抽象,越发富有神韵。

七是个体字词的美满。《西江月·秋收叛逆》“匡庐一带不绝留,要向潇湘直进”一句中,“匡庐”原作“修铜”,指江西省的修水、铜鼓,“潇湘”原作“平浏”,指湖南省的平江、浏阳,都是县的称号,过于写实。修正之后,用名山秀水来代表地名,更富有诗情画意。

《水调歌头·重上井冈山》“高路入云端”中的“高路”,原稿中是“高树”。树是天然生长的,路是人工修筑的。由“高树”改为“高路”,与后面一句“旧貌变新颜”相照应,间接表现出“三十八年已往”之后沧桑剧变,和作者重上井冈山的客观感觉也越发符合。

八是个体错字的改正。《菩萨蛮·黄鹤楼》第一次颁发时,“把酒酹滚滚”中的“酹”字写成了“酎”字。“酎”是名词,指颠末两次或屡次酿制的酒,“把酒酎滚滚”分歧逻辑,这显然是“酹”字的笔误。“酹”是动词,指把酒洒在地上,表现祭祀和发誓,苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》“一樽还酹江月”一句中的“酹”字,便是这个意思。 把“酎”改为“酹”,才切合句法,才气正确表达出哀悼反动义士的心境形态。

《七律二首·送瘟神》“千村薜荔人遗矢”中的“薜荔”一词,原稿作“薜苈”。薜荔是一种蔓生动物,而“薜苈”不克不及互相搭配,语意迷糊不清,修正之后表达杂草丛生的意思,题目迎刃而解。

九是标点标记的变革。《诗刊》杂志1957 年颁发《菩萨蛮·黄鹤楼》时,下阕为“黄鹤知何去,剩有游人处。把酒酹滚滚,心潮逐浪高。”而在1963 年出书的《毛主席诗词》中,改为“黄鹤知何去?剩有游人处。把酒酹滚滚,心潮逐浪高!”前一句的逗号改成了问号,突出了“大反动失败的前夜,心境凄凉,临时不知如之奈何”那种渺茫与狐疑的心境。后一句末端的句号改成了叹息号,语气越发一定,情绪越发猛烈,态度越发刚强,更好地陪衬出毛泽东“心潮”汹涌鼓动感动的精力形态。

《水调歌头·游泳》“一桥飞架南北通途变通途”一句中心有个逗号,它的地位移动了好频频。偶然是“一桥飞架,南北通途变通途”;偶然是“一桥飞架南北,通途变通途”。重复衡量后,才确定为“一桥飞架南北,通途变通途”。

本身重复推敲修正,一诗千改始心安

如今我来谈第二个题目:毛泽东怎样修正诗词?

毛泽东修正诗词,详细环境很庞大。有的是随意而为,有的是刻意而为;有的是本身修正,有的是请专家资助修饰,有的是采取读者发起而举行美满。

第一、并非刻意修正,无意插柳柳成荫。

毛泽东诗词作品字文句篇的富厚变革,有相称一部门都出现在他的手迹当中。他的许多作品都留有手迹,有的还留有多件手迹。好比,《七律·到韶山》有两件手迹;《贺新郎·别友》有三件手迹;《水调歌头·游泳》有四件手迹;《念奴娇·昆仑》有五件手迹;《沁园春·长沙》有六件手迹;《沁园春·雪》有十件手迹。

这些手迹都是在差别时期、差别所在、差别心境形态下,出于差别目标为差别的人题写的。他并不是比较诗集一字一句照抄,而是凭影象,凭印象。加上他誊写诗稿时,曾经明日黄花,笔墨觉得和头脑了解,大概产生了玄妙变革,呈现笔墨差别也在道理之中。

好比,把《沁园春·长沙》“层林尽染”写成“层峦尽染”,“到中流击水”写成“向中流击水”;把《七律·长征》“万水千山只轻易”写成“万水千山似轻易”,“更喜岷山千里雪”写成“最喜岷山千里雪”把《七律·和柳亚子老师》“怨言太盛防肠断”写成“牢愁太多防肠断”;等等。这些字词比力靠近,诗句寄义没有本质性变革。

有的时间,诗句的变革比力大。好比,《贺新郎·别友》“人有病,天知否”一句,有的手迹为“曾不记:倚楼处”,有的手迹为“重感触,泪如雨”。再好比,《满江红·和郭沫若同道》“四海翻滚云水怒,五洲震荡风雷激”,第二、三件手迹写成“反动精力翻四海,工农积极抽长戟”,第四件手迹写成 “反动精力翻四海,工农积极挥长戟”。这种环境大概还和作品没有完全定稿有关。

第二、本身重复推敲,一诗千改始心安。

1956年末,中国作家协会任准备《诗刊》杂志,徐迟等人搜集到社会下流传的毛泽东八首诗词,编委会特地致信毛泽东:“由于它们没有公然颁发过,群众互相抄诵,致使词句上颇有收支。有的同道发起我们:要让这些诗传播,莫如哀求作者容许,颁发一个定稿。”毛泽东对此十分器重,对作品举行了逐一校正,还别的提供了十首作品,复书说:“既然你们以为可以刊载,又可为曾经传抄的几首纠正错字,那末,就照你们的意见办吧。”

1963年,在70寿诞到临之际,毛泽东将本身较为得意的作品搜集起来,除已出书过的21首诗词外,增长了《人民文学》1962年5月号颁发的6首词,还增补了10首从未颁发过的作品。他倾注少量心血,对这些诗词做了一次片面校订。这便是1963年人民文学出书社出书的《毛主席诗词三十七首》。

据吴旭君回想:从1963年3月至1973年冬,毛泽东对全部诗稿重新看过数次,对有些诗词作过屡次修正。修正都由吴旭君作记录,比及琢磨好的句子定上去之后,毛泽东再亲笔写得手稿上,然后叫她把修正记录烧失。1973年冬天,他又叫吴旭君把全部诗词誊录一遍。毛泽东又作查对。云云重复,足见毛泽东对修正作品的器重水平。

第三、诚请专家指正,采得百花变成蜜。

毛泽东修正诗词,不是凭空捏造,而是群策群力。1963年版《毛主席诗词三十七首》出书之前,先印了一些征求意见本。1964年除夕,毛泽东委托田家英约请朱德、邓小平、彭真等中间向导同道以及郭沫若、臧克家等墨客,举行征求意见漫谈会。集会桌上,摆着毛泽东写的几张便条,一张写着:“我写的这些工具,请各人一议。”臧克家把事前预备好的23条意见交给田家英。诗集出书之后,臧克家发明毛泽东采取了他的13条意见。

《七律·登庐山》“跃上葱翠四百旋”一句,原先是“欲上逶迤四百旋”,郭沫若以为“‘欲上逶迤’四字,读起来似有踯躅不进之感,拟易为‘坦道弯曲’”。而“热风吹雨洒江天”一句,原先是“热风吹雨洒南天”。郭沫若“以为和上句‘冷眼向洋观天下’不大协谐。如改为‘热情挥雨洒山水’以表现大跃进,似较光显。”厥后的定稿,显然是参考了郭沫若的意见。

《沁园春·雪》“原驰蜡象”中“蜡”字,原先是腊梅的“腊”字。臧克家发起说:“如写作‘蜡’字比力好讲,‘蜡象’正可与下面的‘银蛇’映对。”毛泽东颔首说道:“好,那你就替我自新来吧。”如许一改,越发抽象,诗意也更浓厚了。再好比,《七律·到韶山》“别梦依稀咒逝川”中的“咒”字,原先是“哭”字,这是凭据湖北省委副秘书长、作家梅白的意见改的。毛泽东还对他说:“你是我的‘半字之师’。”

第四、采取读者发起,听取溪活动地声。

《七律·长征》原有“五岭逶迤腾细浪”“金沙浪拍云崖暖”。1952年除夕,山西大学历史系罗元贞传授致信毛泽东,发起把改后“浪”为“水”。1958年12月21日,毛泽东在《毛主席诗词十九首》书眉上讲明说:“水拍:改浪拍。这是一位不相识的朋侪发起云云改的。他说:不要一篇内有两个浪字,是可以的。”

1957年头,《诗刊》颁发毛泽东18首诗词作品后,复旦大学一论理学生、江苏省泰县一个小学校长、福建省南平县的读者陈治等人,专门致信毛泽东,指出《菩萨蛮·黄鹤楼》中“把酒酎滚滚”中“酎”字,是一个错别字,应该用“酹”字。毛泽东看完后,让中间办公厅秘书室给他们复书,报告他们所提意见是对的。

不恃才傲物,虚怀若谷博采众长

如今,我来谈第三个题目:从毛泽东修正诗词中,我们能失掉什么开辟?

相识毛泽东修正诗词的来龙去脉,有助于我们更好天文解毛泽东诗词的美满历程和深入内在,更好地驾驭毛泽东诗词创作乐成的内涵缘故原由,特殊是可以或许促使我们去感悟、去学习毛泽东一丝不苟的创作精力、虚怀若谷的学习态度和精美绝伦的艺术寻求。

第一、毛泽东看待作品字斟句酌,从不够衍了事,而是一改再改,力图完善。

唐代墨客贾岛在“僧推月下门”和“僧敲月下门”之间不停琢磨、坚持不懈的典故,广为传播,影响深远。它不外是历代文人书生严谨、仔细的创作精力的一个缩影。

好诗是写出来的,也是改出来的。能出口成章、趁热打铁,固然了不得。但少数诗词佳作都是重复打磨而成的。杜甫《解闷十二首》诗云:“熏陶性灵存底物,古诗改罢自长吟。”他的《江上值水如海势聊短述》写道:“为兽性僻耽佳句,语不惊人去世不断。”清代墨客袁枚《遣兴》也有“兴趣由来落笔难,一诗千改始心安”如许的诗句。清代李沂在《秋星阁诗话》中,讲得更为明白:“作诗安能落笔便好?能改,则瑕可为瑜,瓦砾可为珠玉。”这些都是历代文人的履历之谈。

毛泽东承继了历代墨客创作诗词重复琢磨的精良传统。他有一句名言:“天下上怕就怕‘仔细’二字,共产党就最讲仔细。”仔细,是一种态度、一种精力、一种作风。毛泽东对本身的诗作,既认真,又较真。他历来就不是为写诗而写诗,而是将其作为代价看法、政治理想、搏斗人生和期间风云的真实写照。他对本身不得意的作品绝不颁发;对已公然的作品,一改再改,字斟句酌,字斟句酌,对艺术卖力,对本身卖力,对读者卖力,对历史卖力。

毛泽东深知诗词创作的艰巨:“诗难,不易写,履历者如鱼饮水,心里有数,不敷为外人性也。 ”1963年11月4日,他说:“有些诗不克不及用,要颠末修正,写文章和写诗,不颠末修正是很少的。为什么要颠末修正?乃至于还要重新写?便是由于笔墨不准确,或头脑好,但笔墨体现欠好……我要修正,偶然还要征求他人的意见。他人有差别意见,我就要想一想。” 1958 年,他对梅白说:“诗要改,不光要请人改,并且重要靠本身改。放了一个时期,看了想了,再改,就有大概改得好一些。这便是所谓‘琢磨’的利益。”

第二、毛泽东评己诗作十分低调,从不自高自大,而是精益求精,不停进步。

1937年10月,埃德加·斯诺的《红星照射中国》在伦敦出书,书中支出了《七律·长征》一诗,1938年2月,该书中译本《西行漫记》在上海出书,《七律·长征》是最早公然颁发的毛泽东诗词,今后,毛泽东的墨客才气名扬天下。

毛泽东的诗词成绩环球公认,所得到的表彰可谓至高无上。柳亚子读了《沁园春·雪》之后,击节称赏,称“毛润之《沁园春》一阙,余推为千古绝唱,虽东坡、幼安,犹望尘莫及,更无论南唐小令、南宋慢词矣。”郭沫若对毛泽东的评价是“经纶外,诗词余事,泰山斗极”。元帅墨客陈毅也曾以“看诗词大国推牛耳”来高度歌颂毛泽东的诗才。

但毛泽东本身却很低调。1939年1月31日,毛泽东《致路社》的信中写道:“问我关于诗歌的意见,我是生手,说不出成片断的意见来。”1957年1月12日,他给《诗刊》主编臧克家等人的信中写道:“这些工具,我向来不肯意正式颁发,由于是旧体,怕谬种传播,贻误青年;再则诗味未几,没什么特征。”

1958年7月1日,他在给胡乔木的信中说:“睡不着觉,写了两首宣传诗,为灭血吸虫而作。请你同《人民日报》文艺组同道探讨一下,看可用否?若有修正,请报告我。”1965年7月21日,毛泽东给陈毅写信说:“你叫我改诗,我不克不及改,由于我对五言律,历来没有学习过,也没有颁发过一首五言律。……我偶然写过几首七律,没有一首是我本身得意的。犹如你会写自在诗一样,我则对付是非句的词学稍懂一点。剑英善七律,董老善五律,你要学律诗,可向他们讨教。”

唐代墨客张九龄《和黄门卢侍御咏竹》有诗句云:“高节人相重,客气世所知。”正由于毛泽东一直在姿势上、心态上、举动上、言辞上连结低调,从不自诩,从不得意,他才会云云温和淡定地去对待本身的作品,云云坚韧不拔地炼字炼词炼意,可谓是精益求精。这是一种艺无尽头的创作态度,更是一种自我修炼的品德精力。

第三、毛泽东看待诗友敬重有加,从不恃才傲物,而是虚怀若谷,博采众长。

毛泽东与许多闻名墨客干系亲昵,好比柳亚子、黄炎培、郭沫若、臧克家等。他们都是申明显赫的文人骚客。柳亚子性情狂傲,但他对毛泽东也是心服口服。面临《沁园春·雪》,他由衷感触:“余词坛猖,不自讳其狂,摩拳擦掌效颦,以视润之,始逊一筹,殊自愧汗尔。”

毛泽东总因此开放的心态,与诗友同等交换,探讨诗艺。柳亚子、黄炎培等人每有新作,都市寄给毛泽东,毛泽东则以诗回赠,而复书中每每可以或许看到“录呈审正”如许的谦辞。黄炎培比毛泽东年长15岁,毛泽东信的扫尾总是尊称“任之老师”“黄任老”。毛泽东和柳亚子也有书信往来,偶然仰面尊称“亚子兄”,题名则是“毛泽东上”。

1959年6月尾、7月初,毛泽东写了《七律·到韶山》《七律·登庐山》。1959年9月7日他致信胡乔木:“诗两首,请你送给郭沫若同道一阅,看有什么弊端没有?加以笔削,是为至要。”郭沫若于9日、10日致信胡乔木,反应本身的意见发起。9月13日,毛泽东再次写信给胡乔木,说:“沫若同道两信都读,给了我开导,两诗又改了一点字句,请再送郭沫若一观,请他再予审改,以其意告知我为盼!”

1962年 4月24日,在给臧克家的信中,毛泽东说:“你仔细给我修正的几处,改得好,我完全赞同。另有什么可改之处没有,请操心推敲,见教为盼。”1965年9月25日,毛泽东把《水调歌头·重上井冈山》《念奴娇·鸟儿问答》送给邓颖超,附信说:“奉上讨教。若有不当,请予痛改为盼!”

毛泽东征求诗友意见,态度之谦恭,言辞之诚恳,真是令人寂然起敬!满招损,谦受害。诗友们被其朴拙熏染,也毫无保存地提出本身的发起。里手伸伸手,便知有没有。不行否定的是,他们的名贵意见也给毛泽东诗词增加了不少色泽。

第四、毛泽东看待读者和颜悦色,从不以势压人,而是改过自新,从谏如流。

人们喜好毛泽东诗词,既有文学艺术身分,也有社会意理要素。他是党和国度向导人,是中国人民的巨大首脑。平凡读者发明毛泽东诗词存在瑕疵,能提出修正意见,乃至开门见山地指堕落别字,不但必要有学问,更必要有勇气。这种环境在中国现代社会是不行想象的。

呈现这种征象,充实表现了毛泽东的广博胸襟和为民情怀。毛泽东指出:“群众是真正的好汉,而我们本身则每每是稚子可笑的,不相识这一点,就不克不及失掉最少的知识。”他的群众看法在诗词创作中的详细体现,便是内心一直装着读者。毛泽东说:“当本身写文章的时间,不要总是想着‘我何等高超’,而要接纳和读者处于完全同等职位地方的态度。”正是这种同等态度,使毛泽东可以或许仔细看待和吸取读者的发起。这种难得的精力,特殊值得我们好勤学习,永久学习。

好了,本日我就讲这些。谢谢宽大网友的存眷。以上纯属小我私家看法,若有不妥之处,恳请各人品评指正。再见!

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(责编:曹淼、谢磊)
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